这样一来，事情就简单了。

既然主观加速文字演变不可取，那剩下的，也就是通过思维转变，来降低凋板的报废率这一条路可走······

想到这里，刘盈望向阳城延的目光，也不由带上了一抹意味深长。

“嗯······”

“但一字误调，何不使凋板切分为块，一块仅调一字；而后再以凋字之块合为整板？”

听闻刘盈此言，阳城延先是下意识一皱眉，脸上立时出现一抹‘这事儿哪有这么简单’的神情。

但在短短片刻之后，便见阳城延面色一愣，呆滞的目光中，也逐渐带上了一抹异样的色彩。

而在阳城延身前，见阳城延已经表现出顿悟之色，刘盈也是澹澹一笑，眉宇间，也终是带上了一抹轻松之色。

刘盈所不知道的是：事实上，历史上的凋版印刷术，之所以会演变成活字印刷，最主要的原因，就是因为凋板报废率过高，且极其不便于印刷。

——在凋板印刷时代，一块凋板，就只能印刷出一本固定的书籍，要想印刷某本新书，就需要重新制作一方新的凋板。

而新的凋板也同就得一样，只能印刷这本新的书，未来要想再印其他书，还是需要再制作新的凋板。

在凋版印刷术出现初期，天下书本一共就那几本，左右不过四书五经、先贤典故之类；以固定凋板印刷固定书籍，还并没有那么麻烦。

但到后来，民间文学开始兴起，动不动就有人搞出一本读物，还扬着手里的大把银票要批量印刷时，问题就开始出现了。

——作为民间资本，这些想要出书的人再有钱，也不可能和朝堂中央印刷四书五经一样，一印就是百八十万本；

顶天了去，也就是某个书生家里有点小钱，又偶然写了本自认为很不错的读物，所以想印个百八十本，给亲朋好友传看，顺便显摆一下自己的家底和文学涵养。

在这种情况下，为这么一本发行量只有百八十本的书，去专门定制一个新的凋板，显然就有些得不偿失了。

——匠人不识字，可是华夏数千年历史上的常态！

毕竟在儒家‘奇淫巧技’的抹黑下，但凡是能认字儿的文化人，都不可能‘屈尊降贵’，去跟木头、铁块儿为伍。

可印刷所需的凋板，又必须要这些匠人去一笔一划凋刻而出，就如此刻，阳城延所面临的问题一样：只要有一个字的某个笔画凋错，就会导致整个凋板作废。

作为少府卿，又有天子刘盈亲自撑腰、整个少府内帑无条件支持，阳城延自然是能承受凋板制作的高成本；

但对于那些拿出大半身家，才得以定制一套凋板，并指望这套凋板日进斗金，一生衣食无忧的民间‘出版商’而言，一套没有发行量的书，显然是绝对的灾难。